說觀念前先說常聽到有名唱片公司、好聲譽古典樂唱片，例如DG、Sony、Warner、Harmonia Mundi、BIS、Reference Recordings很多有規模、歷史的唱片公司。為什麼呢？因為能在這些唱片公司擔任錄音師都是很專業，錄音品質會有一定水準。此外這些唱片公司製作人也會嚴格把關，不會濫竽充數。至於為何限制在古典樂？難道爵士樂、流行樂錄音很爛嗎？不是！因為古典樂對我而言較易判別，你愛用爵士樂、流行音樂是個人自由，無關音樂歧視。
許多樂迷都會追求所謂的「發燒錄音」，並認為除了被發燒唱片榜單列為錄音的唱片之外，其他唱片錄音效果都不好。在此要嚴正的說：如果你真的是這麼認為，可以確定你的音響系統，包括器材與空間一定存在很大缺陷，但是你自己卻不知道，還沾沾自喜，以有缺陷的音響系統，去衡量唱片錄音效果。換句話說，你可能冤枉了多數錄音師。
如果你稍微留意，就會發現市面很多所謂發燒唱片，它的樂器編制很簡單，大多有突出的人聲，有讓人震撼的鼓聲，加了很多人工殘響，刻意製造空間感。這種發燒片的錄製公式在很多流行音樂中隨處可見，不可諱言，也很受樂迷歡迎。為什麼？因為突出的樂器音效是樂迷喜歡的，而且簡單的樂器編制對器材、空間而言，播放難度較低，一般空間、一般音響器材都能應付，音響迷往往也能聽到他喜歡的音響效果。
反而，講究音樂平衡性的四重奏、五重奏、六重奏、協奏曲、管弦樂曲等，因為音響迷自家音響系統難以達到比較平衡的狀態，加上樂器編制複雜，所以很難播放出好聽的音響效果。許多音響迷會誤認是這些錄音無味、不好聽的。事實上這些錄音才是「自然」的錄音，也是追求音樂平衡性的錄音，如果能夠以一套比較平衡的音響系統播放，就會發現到音樂的平衡之美。
以前有本「唱片聖經」寫了發現台灣音響迷，受到美國TAS的唱片榜單影響很深，而TAS唱片榜單的主筆撰寫者Harry Pearson 1937-2014當年創辦人老闆，總編輯對錄音的喜好比較偏向氣勢磅礴、音效突出，所以入榜的唱片以RCA、Mercury、Decca、EMI等這類音響效果燦爛的唱片居多，反而講求音樂平衡性錄音的DG、Philips唱片很少入榜。於是「唱片聖經」除了TAS榜單之外，另外加入日本300首名曲、英國企鵝評鑑三星帶花者來平衡，後二者的推薦標準以詮釋為主，所選唱片的錄音效果也多屬自然平衡者。
當音響迷不知道自己音響系統的缺陷，他們對唱片錄音好壞的評價，就好像在找拼圖所缺的那幾小塊一般，唯有少數剛好能夠吻合的那幾小塊，他們聽起來才覺得好聽，其他大部分唱片錄音都不好聽。這讓資淺的音響迷都會以為世界上傑出唱片錄音就是那幾張、傑出錄音師就那幾個人而已。
實情是聲譽好的唱片公司錄音效果只有3種，一種是自然平衡的錄音，如室內樂、海頓、莫札特等的音樂；另一種是音樂本身編曲配樂音響效果突出的錄音，如展覽會之畫、天方夜譚、普通人的開場白等。第三種則是神來之筆的錄音，如王羽佳與杜達美合作的拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲等。再怎麼不濟，這些唱片公司也不會有所謂音響迷耳中「錄音很爛」的唱片。但是，由於音響迷自家音響系統的缺陷，上述3種錄音可能都會被歸類於不好的錄音。
所以如果你一直堅持世界上只有少數幾張唱片錄音效果好，其他都不好，這不是你的評判標準高，而是你的音響系統有重大缺陷而你不自知。反之如果你能以「為何海頓、莫札特、貝多芬、各類室內樂的錄音怎麼聽起來都不好聽」的懷疑態度去找答案，就有可能會一步步發現自家音響系統的缺陷，並加以克服。
其實，最快能夠瞭解自家音響系統缺陷的方式，就是去找一套不錯的耳機和耳擴，不必太貴，但要中性，將你認為音效不好的唱片重新聽過。耳機不是萬能，但至少可以排除聆聽空間的嚴重扭曲，開啟你懂得反思調聲的大門。
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